cOncUrsO fUndAçÃO rOtÁrIA

Pois o meu blog tornou-se um "escarratório" do que houve de mau no processo deste concurso. Infelizmente há gente que escreve e não assumem aquilo que escreve :s, pena. Só se conseguirá mudar algo quando as pessoas derem a cara por aquilo que dizem e em que acreditam. Não é por dizerem as coisas anonimamente que farão mossa.

Deixo os links dos "post" que foi escrevendo sobre o dito cujo concurso, lá podem ler também os comentários.

http://pregasvocais.blogspot.com/2009/04/descredito-total.html

http://pregasvocais.blogspot.com/2009/04/rotarios_15.html

http://pregasvocais.blogspot.com/2009/04/rotarios.html

http://pregasvocais.blogspot.com/2009/02/3-concurso-canto-lirico.html

dEscrÉdItO tOtAl

Pois é o concurso dos rotários ontem entrou em rota de desacreditação total.

Eu estive lá por isso sei aquilo que vou escrever!

Foi vergonhosa a atribuição dos prémios feitos daquela maneira, houve nitidamente distribuição de prémios ora tantos para aqui e outros tantos para ali.

A vergonha da noite a atribuição do prémio de canção portuguesa a uma "indivídua" que nem merecia estar na final. Uma dicção não existente uma voz entubada sem linha condutora de voz e muito mais..........mas é aluna na ESMAE do sr. Oliveira Lopes que como todos sabem tem os créditos, melhor descrédito com docente de canto que se sabe. O prémio deveria ter sido entregue à Susana Gaspar esteve fantástica com uma dicção irrepreensível e um sentido do texto absolutamente fantástico.

Ana Maria Pinto foi a injustiçada da noite bem como a Raquel Luís. 

Hugo Oliveira foi a surpresa da noite mas não pelos melhores motivos, canta bem mas o rapaz é barítono e não baixo-barítono como se apregoa. Não tem a passagem resolvida por isso canta repertório que não cheguei à dita cuja. Nota-se que a voz tem um espectro agudo por descobrir. Não cantou para um 1º prémio.

2º prémio à Sónia Grané, não. É um soubrette com potencial mas ainda há problemas a resolver o Handel não foi uma escolha feliz. Este lugar deveria ter sido atribuído ao Carlos Nogueira, o único tenor, e com momentos absolutamente fantásticos, lembro-me a ária Un'aura, com ppp de arrepiar.

A voz que encheu o espaço foi a da Raquel Luís, lembro que a Raquel na edição anterior em que participou cantou como soprano e na altura cantou uma Governess que deixou lembranças.

Basicamente esta farsa foi uma distribuição de galhardetes entre Lisboa e Porto, Porto refiro-me logicamente ao sr. que não quero voltar a escrever o nome.

Deixo uma nota aos responsáveis pela fundação rotária organizadora deste concurso; se querem dar credibilidade ao concurso mudem a orgânica do mesmo e mudem algumas pessoas do júri.
No júri deveria ter na sua constituição alguém como por exemplo um maestro, lembro-me do maestro António Saiote, pessoa mais que válida na área e com sentido de justiça. Cantores portugueses que não sejam professores, falo de um Carlos Guilherme, uma Carla Caramujo, um Mário João Alves, um Luís Rodrigues...

Não pensem em internacionalizar o concurso enquanto não "arrumarem" a casa.

cAntO

A sr. está a deixar marca. Canta maravilhosamente! Quando aparece ninguém lhe dá crédito e quando diz a idade.....
Abre a boca deixa todos "ao rubro".

blOg

Depois de ter visto uma encenação má, melhor muito má de uma ópera, deixo este blog sobre direcção de cena.

http://asasdopalco.blogspot.com/

rOtÁrIOs

Por pouca disponibilidade foi-me impossível escrever isto de manhã!!!
Antena2 às 08 e qualquer coisa horas da manhã, convidados António Wagner-Diniz presidente do júri do Concurso de canto lírico (canto lírico??? cantor lírico sei o que é agora canto?) e um sr. representante dos Rotários.

Desde quando um concurso que é uma farsa/fraude é «O» concurso de referência do país? Quando alterarem o modus operadi do mesmo talvez consigam. Desculpar a falta de orquestra dizendo que eles seriam incapazes, tenha vergonha! Reconheçam que fizeram asneira, da bem grossa, quando escolheram o repertório de ópera obrigatório. A vontade que me deu foi de ligar para o programa e fazer umas perguntinhas aos srs. presentes no mesmo, mas tinha que trabalhar.

As semi-finais já aconteceram e tenho amigos na final, força para eles. Espero ir a Lx. ver a dita final.

Fica muito mal dizer algo do tipo, ouvi dizer que o Porto também tem gente de qualidade como em Lx., sr. Wagner vá à bada-merda com os seus comentários racistas e sectários. Portugal não é Lisboa. Quando é que a "gentinha" aprende isso.

EfEmÉrIdEs

George Friedrich Handel, o senhor que escreveu o seu nome de 18 maneiras diferentes (que se saiba), morreu faz hoje 250 anos.Ontem fez anos que estreou em Dublin o seu eterno Messiah, 267 para ser preciso.
Tudo pode ser dito e escrito sobre o sr. que nunca será suficiente ou demais.
Um dos DOUTORES da música, certamente.

cAntOrEs

Gala no Met 1983, centésimo aniversário da casa. Os cantores que aparecem são de primeiríssima água. Vejam se os conseguem identificar a todos...

ÓpErA

Uma Armida de Glück na Ópera Cómica de Berlin, estreou a 5 deste mês.

cAntO/ImAgEm

Além de se cantar temos que ter uma cara laroca. Vanity Fair americana deste mês

vOz/cAntO/fOrmAçÃO

Sonhei esta noite com um prof de canto de faca em punho a destruir as laringes dos alunos, deve ser algo recalcado. Eu sei o que é.

Portugal pauta-se neste momento com má gente e gente má a leccionar canto/voz (não só mas também). Primeiro neste país pensa-se que Lisboa é que é. Enganam-se, gente incompetente há em todo o lado mas há sítios onde estas se aglomeram. Se fizermos uma pequena análise de senso comum, constatamos que o norte "produz" vozes em maior abundância que o resto do país.

Neste momento há conhecimento científico produzido que é do desconhecimento de alguns, muitos, docentes de voz/canto. Algum desse conhecimento já tem décadas. Um exemplo flagrante tem a ver com o papel do diafgrama no canto, está mais que provado e visto e revisto que o diafgrama tem importância no aparatus inspiratório e não influência em nada, repito em NADA no processo expiratório/fonação. Pois ele há gente que continua a falar disso, porquê??? (nem respondo). Richard Miller um dos grandes teóricos da voz das últimas décadas e um dos fundadores da não existente escola americana, já escreveu isso há imenso tempo e voltou a escrevê-lo em várias das suas fantásticas publicações. Não falo só de gente no nível secundário (conservatórios e afins) falo mesmo de nível superior. Como é possível estar gente dessa a leccionar numa instituição pública paga pelos contribuintes deste país. Só mesmo em Portugal.

Fico pasmado quando vem o director da Antena2 falar que tem colaboradores na RTP/RDP que tem frequência do Conservatório Nacional. Mas que pouca vergonha é esta?!? E os alunos formados na Universidade Nova e na Escola Superior de Música? Lisboa como já o referi continua a viver a pensar que é a Metrópole, mas estão enganados. Há gente formada às custas de todos nós contribuintes e com grande validade profissional e científica que é posta de lado em detrimento de outras mal formadas, em todos os sentidos. Lá porque são sustentadas por Obra que não se conhece e por um bando de gente com validade muito duvidosa que pensa que manda nisto tudo, não pode de forma alguma perpetuar o seu eixo de malvadez.
É preciso arregaçar as mangas pegar na lixívia e na vassoura e fazer um limpeza geral, doa a quem doer. Há gente a ficar farta desta farsa de merda.

Pessoal toca a contestar tudo e todos, até obtermos respostas cabais e satisfatórias.

Voltando ao canto, há gente com provas demonstradas que são incompetentes para as funções que exercem que continuam a leccionar impunemente neste país. Pergunto-me até quando?

cAntO

Voltei depois de uns tempos conturbados.......

Bel-canto. Já referi esta grande senhora neste meu espaço, a grandíssima Deutekom. Não é gente muito conhecida, infelizmente.

Por estranho que possa parecer, ou não, um professor holandês de guitarra/música de câmara, docente no Conservatório Superior de Música de Salamanca disse-me, que aprendeu mais de música nas masterclasses de canto de Cristina Deutekom na Holanda que nas outras aulas que teve durante a sua formação. Quando me disse isto, ao almoço, até deixei cair a comida da boca. Falou dela com o maior do respeito e carinho, coisa (às vezes) rara num instrumentista a falar de um cantor.

Deixo I Puritani de Bellini, gravação ao vivo em Buenos Aires em 1972. Tal como diz o Ricardo os ares da América latina devem ter qualquer coisa que faz as pessoas cantarem ainda melhor do que já cantam. Kraus acompanha-a no dueto.

Um verdadeiro colírio para a lama e ouvidos.

rOtÁrIOs

Bem o meu post do dia dos namorados, fez alguém dizer umas coisas.

o link é este e vai tendo comentários, anónimos temos pena.

E prOntO

Chegada que está a Feira de Março, chega o quê? (quem é aveirense (cagaréus e ceboleiros) sabe)

Ainda por cima tenho obras no pinoco em frente a minha casa, esta noite foi um espectáculo.

lA dEvIA

Imparável que esta senhora está, Mariella Devia. A récita é de 15 de Março deste ano numa ópera que canta só de à três anos para cá, ou seja desde os 59 anos, sim a senhora tem 61 anos.

A cena é da ópera de Donizetti, Maria Stuarda. É a famosa cena da confrontação entre as duas primas Elisabete Tudor e Maria Stuart, que se confrontam sobre a sucessão ao trono de Inglaterra. Isto nunca aconteceu mas Donizetti achou por bem, nós também, coloca-las frente a frente. Nos ensaios para a estreia desta ópera, reza a estória, as duas divas chegaram a vias de facto nesta cena.

um Rossini de bónus, a ária alternativa de Fiorilla na ópera Il turco in Italia.

Bom proveito!!!

mAdAmE vErA gAlUpE bOrszkh

A grande soprano traumática numa das cenas mais intensas da lírica do séc. XIX.

Um verdadeiro doce!!!

150 AnOs

Cumpriram-se ontem 150 anos sobre a estreia em Paris (Théâtre Lyrique), da ópera que viria a ser a 1ª ópera a ouvir-se numa das mais importantes casa da lírica do mundo, o MET de Nova Iorque(1883). Falo do Faust (1859) de Charles Gounod.
Deixo a maravilhosa Freni na famosa ária das jóias.

Esta récita é de 1975 o ano do meu nascimento.

krIstIn chEnOwEth

Uma delícia!!!

cAntO

Descobri este video aquando da morte de Leyla Gencer.

Fala, melhor, falam sobre o "registo de peito". As mezzos que aparecem todas dizem que nunca o usaram, Leyla Gencer (soprano) goza um pouco com a situação. Hilariante!!!

Estes outros dois são de um Dvd de entrevistas feitas pelo tenor, que tem registada a nota mais aguda alguma vez registada, a Divas do canto de outros tempos. Reparem na voz do gajo, chama-se Stefan Zucker.

cInEmA

Acabadinho que estou de chegar de ver uma filme assombroso, Doubt/Dúvida. Baseado numa peça ganhadora do Pulitzer Prize de John Patrick Shanley que realiza e assina o argumento.

O filme é um filme de actores e que actores. O cast/elenco é de 1ª água mas a breve interpretação de Viola Davis é avassaladora. Os curtos minutos no ecran sugam a atenção.

Esta senhora sim devia ter ganho o óscar e não a Penelope Cruz.

A ver e a rever.

ÓpErA

E chega a encenação pós-moderna à opera não contemporânea, à grande sala de Ópera da América do Norte, o MET.

As reacções dividem-se na terra que sempre gostou de folhos como diz o Ricardo.

As fotos e comentários.

in http://operachic.typepad.com

Met em português.

cAntO

Para mim e para mais alguns, Laura Sarti incluída, a melhor cantora de sempre (muito sinceramente não encontro ninguém na lírica com o trajecto da sra.) e hoje cumpre mais uma aniversário natalício, La Prudentisima, Mirella Freni.

Sra. de uma vocalidade assombrante, inicia a carreira longuíssima como soubrette e termina com spinto. É já conhecida como a prudente porque soube gerir muito bem a sua vocalidade o que a obrigou a dizer não a Karajan a não cantar Cio-Cio-San em palco e diz-se que a Turandot.

"A"Desdemona de referência.

Freni nos seus muitos registos comerciais oferece-nos verdadeiras pérolas do canto. Há um registo que «amo» perdidamente o Requiem de Verdi sob a direcção de Karajan (1972). Há também disponíveis (mais ou menos) pela net registos, não editados comercialmente, de gravações radiofónicas e de transmissões televisivas deliciosas.

Ouvir esta sra. cantar é uma lição de canto que não há dinheiro que pague.

Os dois filhos de Modena em 1969 ao vivo.

"At a "Carmen" performance in Salzburg, during Micaëla's aria "Je dis que rien ne m'épouvante" in the third act, Karajan stopped, and instead of conducting he leaned on the podium's baluster, and indicated to the orchestra to follow Mirella's voice.

Karajan said that the first time he listened to Mirella he was literally struck by her voice. He also said that if he were born a singer he would have been Mirella Freni.In Karajan she found a kindred soul who cultivated her like a delicate plant and fostered her international career.

After Karajan's death, Mirella recalled her first "Bohème" at La Scala: "Karajan, with tears in his eyes, embraced me, saying: 'This is the second time in my life that I weep; the first was at my mother's death'." "

in http://web.telia.com/~u17130144/biography.html

ÓpErA/pOrtUgAl

E mais umas Bodas em Portugal desta feita no Cine-Teatro do Montijo. Será que esta gente não sabe que há mais óperas de Mozart e algumas com situações hilariantes tais como os finais da La Finta Giardiniera entre as outras óperas cómicas. Francamente.

Mais uma vez o programa da manhã da Antena2, no seu melhor ao dar destaque a uma versão que pelo que descreveram............., não há justificação que justifique a falta de brio que aquela emissora tem tido ultimamente. Dar destaque de 30m. ou mais, a um acontecimento só porque é na metrópole?e o resto do país?

A OperaNorte ressuscitou uma partitura de uma ópera portuguesa e anda em digressão pelo norte do país há já 2 meses, quantas vezes foi referido na Antena2, zero! Em que tempo vivemos, na altura colonial onde havia a metrópole e a província? Francamente não sei as pessoas em Lisboa devem ter um complexo qualquer de superioridade/mediocridade para se acharem melhor merda que os outros. Mas a história conta-nos que sempre foi assim.

Enfim.......

Já agora sr. Mário Redondo, teatro musical exige bons cantores/actores e lá porque a partitura é mais exigente não terão que ser cantores clássicos a fazê-lo.

cAntO

Já não ouvia esta sra. há algum tempo, Maria Stader, a referência em Mozart durante a II GG e pós a mesma.

A diabólica ária de inicio da cantata 51 Jauchzet Gott in allen Landen de JSBach.

AntEnA2

No passado domingo entre as 17h40 e as 18h00 deu o 2º (de 3) programa dedicado à Antena2 no EM NOME DO OUVINTE.

O programa baseou-se numa série de cartas e artigos escritos pelo prof.º Mário Vieira de Carvalho em cartas dirigidas ao provedor do ouvinte e cartas publicadas na imprensa.

A defesa esteve a cargo do director adjunto João Almeida. A defesa foi francamente muito má. Justificou o injustificável e logicamente não houve contra argumentação. O sr. nunca foi das minhas escolhas mas com as respostas dadas.................

Esperamos pela 3ª parte este domingo às 17h40.

A ver vamos.

dIscO

Talvez o disco mais esperado da temporada, I Capuleti e i Montecchi de Bellini, numa gravação de Abril de 2008 sob a direcção de Fabio Luisi com Anna Netrebko e Elina Garanca.

http://www.roh.org.uk/video/index.html?bcpid=1733261711&bclid=1740131613&bctid=10242420001

cAntO

Ontem ao deitar-me, ouvi na Antena2, um dos grandes tenores do final do séc. XX e início do séc XXI cantar magistralmente o Serenade de Britten. Depois custou-me adormecer dada a excitação de ter ouvido o ciclo tão bem interpretado. Deixo um vídeo/áudio do mesmo a cantar uma das árias mais difíceis de Mozart para tenor.

Infelizmente Anthony Rolfe-Johnson, está retirado por motivo de doença degenerativa, mas existem registos áudio e vídeo que nos permitem comprovar a riqueza do seu canto. O seu último concerto foi Evangelist na Matthäus-Passion, quem ouviu diz que foi o seu canto de cisne.

3º cOncUrsO cAntO lÍrIcO

Recebi via correio electrónico o regulamento do, já conhecido, concurso de canto dos "rotários".

O regulamento é estranho, mas o que ressalta é a escolha do repertório de ópera como peças obrigatórias.

Olha-se para o soprano e fica-se logo de cara à banda; a Despina um Soubrette é como o outro agora a Fiordiligi um Dramatischer Koloratursopran???, não percebo sinceramente. E o fach lírico, o mais abundante é o que aparece nas idades em que está delimitada a idade das concorrentes?

A Dorabella é um papel de um soprano lírico, um lírico bem largo, basta olhar para a escrita na partitura e a própria indicação escrita pelo autor na mesma para se perceber que não é para uma voz média. Porque não, para ficarmos em Mozart, um Sesto, um Farnace, um Annio, um Idamante................

Quanto aos tenores acho que as escolhas estão bem, mas poderiam alargar o leque com, por exemplo, a ária do Monostatos, as árias do Arbace (Idomeneo).

Barítonos, outro tiro nos pés, cadé o Conde? o Don Giovanni....................

Baixos se estão numa de Cosi, o Don Alfonso???

Como podem ler a lista de desastres é grande.

Lembrei-me agora nos sopranos a ária do tira teimas, como é conhecida, a ária da Servilia.

Outra questão, o júri deveria ser o mesmo nas eliminatórias e a precedência........do global escolhiam-se os finalistas ou semi-finalistas.

Outra questão, não vi (se calhar até está) a questão de no júri haver prof.s dos concorrentes, percebem?

...

zEItgEIst

Bom para que tiver 2 horas para ver.

Aguardo comentários.