lOndOn

Rossini

Il Signor Bruschino

Sofia

Marianna

Florville

Commissario

Bruschino figlio

Gaudenzio

Bruschino padre

Filiberto

La Scala di Seta

Giulia

Lucilla

Dorvil

Dormont

Germano

Blansac

Conductor

Director

Designer

Lighting Designer

Movement Director

Stravinsky

The Rake’s Progress

Anne Trulove

Baba the Turk

Mother Goose

Tom Rakewell

Sellem

Nick Shadow

Trulove

Madhouse Keeper

Conductor

Director

Designer

Lighting Designer

Movement Director

Elena Sancho

Adriana Festeu

Thomas Herford

Eliot Alderman

Adam Kowalczyk

Michel de Souza

Thomas Kennedy

Benjamin Cahn

Natalya Romaniw

Hanna Hipp

Carlos Nogueira

Eliot Alderman

Gary Griffiths

Aaron McAuley

Robert Dean

Jamie Hayes

Will Bowen

David Howe

Mandy Demetriou

Rhona McKail

Lilly Papaioannou

Rosie Aldridge

Nicky Spence

Paul Curievici

Derek Welton

Michael Parle

Barnaby Rea

Peter Robinson

William Kerley

William Fricker

David Howe

Mandy Demetriou

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2 dias 3 óperas.

até 5ª feira

hOmAgE

Hildegard Behrens 1937-2009

rIchArd mIllEr

Morreu na passada terça-feira, a notícia foi tornada pública ontem à noite nos EUA, um dos senão «O» pedagogo que mais contribuiu para o ensino do canto no séc. XX e XXI. Richard Miller.

Deixo aqui um artigo publicado num blog, de piano.

In memoriam Richard Miller.

vOz/cAntO/fOrmAçÃO

Sonhei esta noite com um prof de canto de faca em punho a destruir as laringes dos alunos, deve ser algo recalcado. Eu sei o que é.

Portugal pauta-se neste momento com má gente e gente má a leccionar canto/voz (não só mas também). Primeiro neste país pensa-se que Lisboa é que é. Enganam-se, gente incompetente há em todo o lado mas há sítios onde estas se aglomeram. Se fizermos uma pequena análise de senso comum, constatamos que o norte "produz" vozes em maior abundância que o resto do país.

Neste momento há conhecimento científico produzido que é do desconhecimento de alguns, muitos, docentes de voz/canto. Algum desse conhecimento já tem décadas. Um exemplo flagrante tem a ver com o papel do diafgrama no canto, está mais que provado e visto e revisto que o diafgrama tem importância no aparatus inspiratório e não influência em nada, repito em NADA no processo expiratório/fonação. Pois ele há gente que continua a falar disso, porquê??? (nem respondo). Richard Miller um dos grandes teóricos da voz das últimas décadas e um dos fundadores da não existente escola americana, já escreveu isso há imenso tempo e voltou a escrevê-lo em várias das suas fantásticas publicações. Não falo só de gente no nível secundário (conservatórios e afins) falo mesmo de nível superior. Como é possível estar gente dessa a leccionar numa instituição pública paga pelos contribuintes deste país. Só mesmo em Portugal.

Fico pasmado quando vem o director da Antena2 falar que tem colaboradores na RTP/RDP que tem frequência do Conservatório Nacional. Mas que pouca vergonha é esta?!? E os alunos formados na Universidade Nova e na Escola Superior de Música? Lisboa como já o referi continua a viver a pensar que é a Metrópole, mas estão enganados. Há gente formada às custas de todos nós contribuintes e com grande validade profissional e científica que é posta de lado em detrimento de outras mal formadas, em todos os sentidos. Lá porque são sustentadas por Obra que não se conhece e por um bando de gente com validade muito duvidosa que pensa que manda nisto tudo, não pode de forma alguma perpetuar o seu eixo de malvadez.
É preciso arregaçar as mangas pegar na lixívia e na vassoura e fazer um limpeza geral, doa a quem doer. Há gente a ficar farta desta farsa de merda.

Pessoal toca a contestar tudo e todos, até obtermos respostas cabais e satisfatórias.

Voltando ao canto, há gente com provas demonstradas que são incompetentes para as funções que exercem que continuam a leccionar impunemente neste país. Pergunto-me até quando?

cAntO

Descobri este video aquando da morte de Leyla Gencer.

Fala, melhor, falam sobre o "registo de peito". As mezzos que aparecem todas dizem que nunca o usaram, Leyla Gencer (soprano) goza um pouco com a situação. Hilariante!!!

Estes outros dois são de um Dvd de entrevistas feitas pelo tenor, que tem registada a nota mais aguda alguma vez registada, a Divas do canto de outros tempos. Reparem na voz do gajo, chama-se Stefan Zucker.

cAntO

Ontem ao deitar-me, ouvi na Antena2, um dos grandes tenores do final do séc. XX e início do séc XXI cantar magistralmente o Serenade de Britten. Depois custou-me adormecer dada a excitação de ter ouvido o ciclo tão bem interpretado. Deixo um vídeo/áudio do mesmo a cantar uma das árias mais difíceis de Mozart para tenor.

Infelizmente Anthony Rolfe-Johnson, está retirado por motivo de doença degenerativa, mas existem registos áudio e vídeo que nos permitem comprovar a riqueza do seu canto. O seu último concerto foi Evangelist na Matthäus-Passion, quem ouviu diz que foi o seu canto de cisne.

3º cOncUrsO cAntO lÍrIcO

Recebi via correio electrónico o regulamento do, já conhecido, concurso de canto dos "rotários".

O regulamento é estranho, mas o que ressalta é a escolha do repertório de ópera como peças obrigatórias.

Olha-se para o soprano e fica-se logo de cara à banda; a Despina um Soubrette é como o outro agora a Fiordiligi um Dramatischer Koloratursopran???, não percebo sinceramente. E o fach lírico, o mais abundante é o que aparece nas idades em que está delimitada a idade das concorrentes?

A Dorabella é um papel de um soprano lírico, um lírico bem largo, basta olhar para a escrita na partitura e a própria indicação escrita pelo autor na mesma para se perceber que não é para uma voz média. Porque não, para ficarmos em Mozart, um Sesto, um Farnace, um Annio, um Idamante................

Quanto aos tenores acho que as escolhas estão bem, mas poderiam alargar o leque com, por exemplo, a ária do Monostatos, as árias do Arbace (Idomeneo).

Barítonos, outro tiro nos pés, cadé o Conde? o Don Giovanni....................

Baixos se estão numa de Cosi, o Don Alfonso???

Como podem ler a lista de desastres é grande.

Lembrei-me agora nos sopranos a ária do tira teimas, como é conhecida, a ária da Servilia.

Outra questão, o júri deveria ser o mesmo nas eliminatórias e a precedência........do global escolhiam-se os finalistas ou semi-finalistas.

Outra questão, não vi (se calhar até está) a questão de no júri haver prof.s dos concorrentes, percebem?

bAlAnçO

Estamos a chegar ao final de mais um ano civil e chega-se a altura dos balanços. Vou tentar fazer o deste "espaço" que ainda é novo. Vai ser mais o determinar objectivos do que fazer balanços....

Aqui vai:

*falar de sistemas de classificação vocal no canto clássico, no dos CVT falará a minha amiga Gillyanne Kayes;

                *falar do curso que fiz no verão, com o prof. Sundberg, de Acústica Vocal (já agora ele vem a Aveiro (universidade) já em janeiro dia 14;

                *falar de problemas inerentes ao canto;

*outros (fica bem como nas convocatórias das reuniões,  ihihih)

cAntO

Nova secção, a ver se pega, onde vou pôr gente a cantar.

Começo pela grande Cristina Deutekom, Dramatischer Koloratursopran onde ganhou reconhecimento, principalmente pelas suas Köningin der Nacht da Die Zauberflöte de Mozart. Com o amadurecer natural da sua voz abarcou papeis mais pesados do repertório tais como Verdi e bel-canto italiano do séc. XIX.

o melhor da sra em causa